بعد التحية ... ارجو الارشاد

[أبو رائد]

اخي العزيز

كما قلت لك قد تأتي التفعيلة (( مُتَفاعِلُنْ )) بصورة (( مُتْفاعِلُنْ = ـــ ـــ ب ـــ ))

والأخيرة تشبه في تقطيعها تفعيلة الرجز (( مُسْتَفْعِلُنْ = ـــ ـــ ب ـــ ))

ولكننا في الكامل لا نقول عنها (( مستفعلن )) بل نقولها :- (( مُتْفاعِلُنْ ))

[ابو براق الجميلي]

انا اقصد اخي الكريم


ان الوزن اللي قلت عليه غير موجود عندي في معلوماتي اللي اخذتها من موقعنا

يعني موضوع بحور الشعر اللي موجود في منتدانا

اللي تطرق لبحور الشعر وصور كل بحر منها


لم يذكر هذا الوزن للبحر الكامل

ولاني اعتمد حاليا عليه في قياس البحور هل يوجد حالات لم يتطرق لها الموضوع (بحور الشعر وحالاته)


حتى اكون على بينه من امري


شكرا اخي الكريم

[أبو رائد]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ابو براق الجميلي

انا اقصد اخي الكريم


ان الوزن اللي قلت عليه غير موجود عندي في معلوماتي اللي اخذتها من موقعنا

يعني موضوع بحور الشعر اللي موجود في منتدانا

اللي تطرق لبحور الشعر وصور كل بحر منها


لم يذكر هذا الوزن للبحر الكامل

ولاني اعتمد حاليا عليه في قياس البحور هل يوجد حالات لم يتطرق لها الموضوع (بحور الشعر وحالاته)


حتى اكون على بينه من امري


شكرا اخي الكريم

ربما الأمر مذكور ولكن بصورة شاملة وبدون تفصيل

لذا انصحك ان تشتري لك كتابا في عروض الشعر وستجد ان الأمور فصلة بالكامل

فانا حديثا اشتريت كتابين ووجدت ان المور في احدهما مشروحة بصورة اكثر تفصيلا من الآخر رغم التقائهما كثرا جدا ... وفي المكتبات يوجد الكثير منها عادة

لك تحياتي

[ابو براق الجميلي]

اخي العزيز

ارجو ان تعطيني


قصائد مغناة

يعني مشهورة


مع ذكر بحر القصيدة او الاغينة بحالته

ان امكن


او تدلني من اين استطيع ان اجد ذلك

مع فائق شكري

[أبو رائد]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ابو براق الجميلي

اخي العزيز

ارجو ان تعطيني


قصائد مغناة

يعني مشهورة


مع ذكر بحر القصيدة او الاغينة بحالته

ان امكن


او تدلني من اين استطيع ان اجد ذلك

مع فائق شكري

هناك الكثير من القصائد المغناة والمكتوبة بالشعر العمودي

لأم كلثوم :- ذكريات (( ذكريات عبرت أفْقَ خيالي == بارِقاً يلمعُ في جُنْحِ الليالي ))

وهي من بحر الرمل (( فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن == فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن ))

ومن صور هذه التفعيلة انها يمكن ان تأتي بصورة (( فَعِلاتن = ب ب ـــ ـــ ))

ويمكن ان تأتي في نهاية الشطر بصورة (( فاعلاتْ = ـــ ب ـــ )) وهي ايضا تشبه (( فاعلن ))

او تأتي في نهاية الشطر بصورة (( فَعِلاتْ = ب ب ـــ )) التي تشبه (( فَعِلُنْ = ب ب ــ ))

ولو قطعنا البيت المذكور اعلاه :-

(( ـــ ب ـــ ـــ ب ب ـــ ـــ ب ب ـــ ـــ == ـــ ب ــــ ــــ ب ب ـــ ـــ ـــ ب ــــ ـــ ))

(( ـــ ب ـــ ـــ / ب ب ـــ ـــ / ب ب ـــ ـــ == ـــ ب ــــ ــــ / ب ب ـــ ـــ / ـــ ب ــــ ـــ ))



وكذلك قصيدة (( قصة الأمس ))

(( أنا لن اعودِ إليكَ مهما استرحمتْ دقاتُ قلبي )).... وهي على مجزوء البحر الكامل

(( مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ = مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ )) يضاف اليه في نهاية البيت مد يسمى ترفيل

ومن صور تفعيلة هذا البحر يمكن ان تأتي (( مُتْفاعِلُنْ = ـــ ـــ ب ـــ )) ولكن يشترط ان تأتي ولو واحدة بالصورة الأساسية (( مُتَفاعِلُنْ ))

فلو قطعنا البيت المذكور اعلاه (( ب ب ــ ب ـــ ب ب ـــ ب ـــ ـــ ـــ ب ـــ ـــ ـــ ب ـــ ـــ )) =

(( ب ب ــ ب ـــ / ب ب ـــ ب ـــ / ـــ ـــ ب ـــ / ـــ ـــ ب ـــ ـــ ))


لاحظ المد الزائد في نهايته والمسمى ترفيل

وهناك الكثير جدا من مثل هذه الأغاني

تحياتي

ابو رائد

[ابو براق الجميلي]

اتعبتك معي اخي الكريم

والعذر للتأخير لاسباب الشبكة اللعينه


اخي الكريم لي سؤال

هل في الشعر الحر تخضع التفعيله الواحده


للزحاف يعني في مكان واحد وباقي التفعيلات سليمه (اعلم ان الشعر الحر يبنى على تفعيله واحده)

لكن القصد استطيع ان اكتب مثلا


فاعلن فاعلن فعلن (بالخبن)

فاعلن فاعلن

فاعلن فعلن فاعلن فاعلن


والسؤال الثاني هل تدخل العله في الشعر الحر وتسير على كل التفعيلات شرطا


مع كل الود والامتنان

[أبو رائد]

تذكر نازك الملائكة ان البحور التي يجوز نظم الشعر الحر منها ثمانية هي :-

الكامل ... الهزج ... الرمل .... الرجز .... المتدارك ..... المتقارب ..... الوافر ..... والسريع


كما تذكر ان حكمها هذا يقوم على اساس اعتبار التفعيلة الواحدة المكررة في الشطر اساسا ، غير ان الشعراء وأولهم بدر شاكر السياب حاولوا نظم شعر حر من بحور أخرى ، كالطويل والبسيط والخفيف على اساس اعتبار الوحدة في القصيدة الحرة تفعيلتين بدلا من واحدة .

غير ان ابراهيم انيس في كتابه (( موسيقى الشعر )) يقول :- (( ... فالتفاعيل التي نظم منها اصحاب الشعر الحر لا تكلد تجاوز خمس تفاعيل هي:-

فعولن .... فاعِلُنْ .....مفاعيلن ..... مستفعلن .......فاعلاتن .....

والآن الى سؤالك هل يجوز استعمال الصيغ الأخرى للتفعيلة الأساسية كما في الشعر العمودي ؟

للإجابة على هذا التساؤل علينا الرجوع الى امثلة من شعر شعراء مشهورين ونبحث في كتاباتهم لأخذ المثال والعبرة وذلك لأنه لا تتوفر لدي معلوما عن قواعد ونظم دقيقة كما للشعر العمودي....

* ونأخذ المثال الأول من قطعة للشاعرة الفلسطينية ( فدوى طوقان ) تقول فيها :-

على طُرُقاتِكُمْ أمضي = (( مُفاعَلَتُنْ ... مُفاعَلْتُنْ ))

وَ ها أنا بينَ أعيُنِكُمْ ....= (( مُفاعَلْتُنْ ,,, مُفاعَلْتُنْ ))

نلاحظ من السطر الأول ان الشاعرة استعملت الصيغة الثانية من التفعيلة (( مُفاعَلْتُنْ ))

والتي هي (( مُفاعَلْتُنْ ))

*ونأخذ مثالا آخر من شعر نازك الملائكة :-

الليلُ يسألُ مَن أنا = (( مُتْفاعِلُنْ ... مُتَفاعِلُن )) .... لاحظ استخدام الصورة الثانية لتفعيلة الكامل (( مُتْفاعِلُنْ ))

أنا سرُّهُ القلقُ العميقُ الأسودُ :- (( مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ .... مُتْفاعِلُنْ ))

أنا صمتُهُ المتمرِّدُ = (( مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ ))

قنّعتُ كنهي بالسكونْ = (( مُتْفاعِلُنْ ... مُتْفاعِلُنْ + O ) استخدام التذييل


ولففتُ قلبي بالظنونْ = (( مُتَفاعِلُنْ ... مُتْفاعِلُنْ + O ))

وبقيتُ ساهمةً هنا = (( مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ ))

*وهكذا لو تبحث قليلا فقد تصل الى نتائج مفيدة ...


ارجو ان يكون في ردي فائدة لك

تحياتي

ابو رائد

[ابو براق الجميلي]

عذرا اخي


التذييل

هي من العلل

وقد قرأنا ان العلل ملزمه لكل الابيات

فهل يعني ان في الشعر الحر لا يشرط ذلك كما في مثال الشاعرة نازك الملائكة



كما ولي سؤال خارج عن الموضوع لو تسمح

هل ياء المتكلم يجوز اسقاطها في اللفظ في بحور الشعر

فلا تكتب في تقسيم العروض يعني يوجد حلات بذلك

اسف على اتعابك اخي

[أبو رائد]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ابو براق الجميلي

عذرا اخي


التذييل

هي من العلل

وقد قرأنا ان العلل ملزمه لكل الابيات

فهل يعني ان في الشعر الحر لا يشرط ذلك كما في مثال الشاعرة نازك الملائكة



كما ولي سؤال خارج عن الموضوع لو تسمح

هل ياء المتكلم يجوز اسقاطها في اللفظ في بحور الشعر

فلا تكتب في تقسيم العروض يعني يوجد حلات بذلك

اسف على اتعابك اخي

العلل هذه ملزمة في الشعر العمودي

بالنسبة للشعر الحر اصلا تتغير القافية في القصيدة مع الحفاظ على التفعيلة ...

ورغم انني لا املك اجابة قاطعة على استفسارك فانني اقول انني لم اقرأ قصيدة من الشعر الحر فيها هذا الالتزام

لكن كلما كان هناك تجانس اكثر يزداد جمال القصيدة وترتقي منزلة الشاعر وقدرته التعبيرية

بالنسبة لمد بعض الحركات لتأخذ صوت الحرف الكامل ( الفتحة والضمة والكسرة = الخفضة )) داخل البيت الشعري ..(( وليس في نهايته ))

او تقصير لفظ الحروف (( الألف والياء والواو )) لتأخذ صوت الحركة من مثلها يعتبر احيانا من الضرورات الشعرية التي وان كانت أحيانا تجوز الا انها تقلل من جودة الشعر ودليل ضعف في لغة الشاعر ...

لك اطيب تحياتي

وحبذا لو اقرا لك بعض الأسطر

[ابو براق الجميلي]

اخي الغالي


لي استفسار ثاتي لو سمحت

وشاكر مساعدتك لي الرائعه


في هذا البيت واركز على ضمير المؤنث

قصدي ما يعود بالشيء للمونث وهو اما كسرة او ياء

عادة هي كسرة لكن هل هنا اثقلت لتصبح ياء او ما هو حمكها العروضي هنا

وان شاء الله سأقوم بنشر كتاباتي هنا لاخذ نصكحم وتقويمكم


يامن حلا حيائكي جنب الحلل ... دعي لنا شفاهكي تشدو تقول


والقصد هنا هل هذه كسرة ام ياء وما حكمها هنا عروضيا

مع كل الشكر والعرافان